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吴宇森_图文_百度文库

发布时间:2019-10-01 浏览次数:

  简介 ? 吴宇森,原籍广西平南,1946年9月22日出生 于广州,1951年随父母移居香港,由于父亲患病 不能工作,由母亲负担养家的重担,生活十分清 苦。 中学刚毕业时父亲就去世了,全赖母亲在工地抬 石子负担家计,他也只能打消了去台湾学建筑或 是美术的升学梦。此时吴宇森就读于一家教会学 校,精读了许多神学、历史学、哲学、美术学著 作。吴宇森中学时代经常从课堂上溜出来跑到电 影院去看电影,他最喜欢的是好莱坞的黑帮片, 西部片以及黄金时期的歌舞片。这些电影的共同 点是画面都充满了动感。吴宇森最崇拜的导演是 法国暴力导演皮埃尔· 迈尔维勒,此人的作品在暴 力中透着浓郁的人情味。但对吴宇森影响最大的 人却是拍过《野人帮》的山姆· 派金帕,可以说, 吴宇森电影中对慢镜的运用以及让角色在圣歌中 进行搏命激战的处理方式都是山姆电影语言的发 扬光大。 吴宇森是继李小龙、成龙之后,进入好莱坞 的第三位位华人明星。 ? 吴宇森 ? 进入影视圈 ? 1971年,吴宇森到邵氏影业公司跟随当时最著名的 动作片导演张彻拍片。张彻的作品在当时的电影市 场中横行无阻,吴宇森从中也学到了许多专业技巧, 用吴宇森的话说,“把张彻电 ? 影中的刀换成枪,那么就会很象我的《英雄本色》 了”。在张彻身边两年后,吴宇森开始了自己的第 一部作品——《过客》。此片的武术指导就是今日 香港影坛的大哥成龙,当时两人都是影坛小辈,所 以《过客》也没有产生什么反响。之后他到嘉禾担 任导演长达十年(1973-1983)。在这十年间他拍 了许多完全讨好市场的喜剧,1973年导演了《铁汉 柔情》(即《过客》)之后,吴宇森又拍了不少的低 成本电影,如《女子跆拳群英会》(1976)、《帝女 花》1976)、《少林门》 (1976)等,后他又执导了 《发钱寒》(1977)、《大煞星与小妹头》(1978)、 《哈啰夜归人》(1978)、《豪侠》(1979)、《滑稽 时代》(1980)、《八彩林亚珍》(1982)等喜剧电影。 这段时期被他自己称作“喜剧的十年 曲折之路 ? 在八十年代中期,吴宇森的电影生涯停滞 不前。1986年在徐克的帮助下,成功执导 了《英雄本色》,该片奠定了吴宇森的暴 力美学的电影风格,以至后来的《英雄本 色2》(1987)和《喋血双雄》(1989)都沿袭 了这一风格。 巅峰 ? 《英雄本色》不仅是吴宇森的人生转折点, 也是香港电影的一座丰碑。在创作此片时, 吴宇森豪气毕现,多年来在影坛积郁已久 的失意与报复尽透每一个画面,其精细的 分流与流畅如歌的剪接在今天看来仍无可 挑剔。这部大场面、高质量的作品震撼了 所有观众和影人。这部片子还为香港电影 发现了一大批人才,比如徐克、程晓东、 潘恒生、张国荣以及当年同样失意影坛, 被称做“票房毒药”的周润发。 闯荡好莱坞 ? 1993年环球电影公司投资请吴宇森执导尚 格云顿主演的《终极标靶》。虽然《终极 标靶》推出后洛杉矶时报把吴宇森做为头 版人物. ? 代表作:《碟中谍2》 ? 1996年,他接手20世纪福克斯公司的《断 箭》。《断箭》最吸引人的就是饰演奸角 的约翰· 特拉沃尔塔模仿周润发的每一个动 作,从玩世不恭的笑容到吸烟姿势,都极 具神韵。同时,吴宇森设计的动作戏和各 种细节令人应接不暇。 电影特点 ? 他通常被称为“暴力美学大师”,实际上 他的电影在暴力这层外衣下,着重的是描 写人物之间的情谊,以及人与时代关系, 对现实社会的一种迷茫,但是最好还是积 极的,他善于借物抒情,寓情于物,像在 他电影里经常出现的“白鸽”,“教堂” 都是美好的象征 1986年 狄龙 Lung Ti .....宋子豪 Sung Tse-Ho (as Ti Lung) 张国荣 Leslie Cheung ..... 杰仔 Sung Tse-Kit 周润发 Yun-Fat Chow .....Mark Gor/Mark Lee (as Chow Yun Fat) 李子雄 Waise Lee .....阿成 Shing (as Lee Chi Hung) 成奎安 Fui-On Shing .....Shings right hand man 曾江 Kenneth Tsang .....坚 叔 Ken 剧照 剧 照 义胆群英 1987年 义胆群英电影简介 某公司经理曹老大,曾是黑社会的老大。他金盆洗 手后,也希望自己的三个义子阿修、阿泰、阿伟做守法 之人。但是阿泰也一心想重操曹老大以前的黑道生意, 一天当曹老大在看完戏的回家途中,阿泰收买司机阿标, 派杀手将曹老大杀掉。阿修和阿伟得知后,决定为义父 报仇,他们经过调查,认定是阿泰所为。于是他们在曹 老大的管事、助手马公的帮助下,经过一场激战,终于 剪除了阿泰。 主演:姜大卫 李修贤 午马 陈观泰 赵雪 黄沾 邝美云 狄 龙 周星驰 恬妞 辣手神探 1992年 主演:梁朝伟,周润发,陈欣健 该片是吴宇森赴美发展前在港最后执导的 警匪枪战动作片,虽非其最佳作品,但仍 维持一贯的吴氏暴力动作美学,枪战场面 拍得十分潇洒。故事描述周润发扮演嫉恶 如仇的辣手神探,梁朝伟则是混入军火走 私集团的卧底警察,两人在办案过程中产 生微妙的惺惺相惜之情,最后一齐合作对 付犯罪集团。故事比较一厢情愿,是该片 令人较不满足的地方。 和平饭店 1995年 主演:周润发 叶童 刘晓彤 刘洵 吴启 华 吴倩莲 精彩对白:一个人杀了一个人,他是 杀人犯,是坏人。当他杀了成千上万 人后,他是大英雄,是好人。 主演:约翰· 特拉沃塔,克里斯 汀· 史莱特 好莱坞是美国人的天堂世界,外国的导演与演员 很难在好莱坞有所作为,不少的明星在好莱坞中 都默默无闻。然而,随着96巨片《断箭》在全球 市场火爆后,华人导演吴宇森再次享誉世界影坛。 《断箭》的成功是多方面的。首先在于它选 材的独特性,核弹失踪这一情节无疑能调动很多 人的观赏兴趣。 影片的故事情节虽是虚构,但这 种军事手段却真实发生过,这当然更增添了影片 的趣味性。核弹一向是神秘莫测的,它的巨大威 力让人心惊胆颤,20世纪以来,人类就生活在核 弹恐怖的阴影之下。影片题材切中要点,劫持核 弹就必然会涉及到几百万人甚至整个人类的生存 危机,引起的关注理所当然。 其次,《断箭》依 然走了惊险枪战动作片的路子, 而吴宇森正是以 动作枪战片闻名亚州,在影片中, 我们还可以看 到些许吴宇森动作片的老套路:如慢镜头, 人物 面部或动作特写,特别是微小道具的运用让人惊 羡不已。 断箭 1996年 夺面双雄 1997年 主演:尼古拉斯· 凯奇,约翰· 特拉 沃塔,琼· 艾伦 亮点:本片的故事建立在一个假定 的医学技术上,即人的脸可以互换。 其实以互换身份为题材的文艺作品 古今中外不乏其例,只是该片赋予 它未来科技的新包装而已。通常动 作英雄只是会开枪的机器,而本片 中角色的互换为演员提供了发挥演 技的空间。屈伏塔要演出凯奇的邪 乎,而凯奇突然变成温顺的羔羊。 吴宇森不愧为男演员的指路明灯, 他不仅在一部戏里给人两个角色, 而且是相反相成的两个角色。某些 细节简直是港片的翻版,如凯奇钻 出黑色轿车、披风飞舞的慢镜头。 好莱坞的庞大预算,使得场面更壮 观、细节更精致、效果更逼真。其 中教堂枪战一场戏被奉为经典。 风语者 2002年 主演:尼古拉斯· 凯奇 亚当· 比奇 彼得· 斯特曼 幕后故事:据说吴宇森第一次看到本片的剧本 时,被感动得流下了热泪(真难想象一向冷静 淡定的吴大导捧着剧本痛哭是个啥样子),于 是他对影片拍摄和制作的要求格外严格:几个 主要演员在拍摄之前参加了好几个星期的新兵 营集训;在一场大型战争场景的拍摄中,吴宇 森动用了700多名群众演员、设置了280处爆 炸、安排了13架摄影机同时拍摄,场面极其壮 观;当然,本片的制作费用也因此节节攀升, 最终达到了1亿多美元,仅次于吴导的《碟中 谍2》。尽管如此,在全部镜头拍摄完毕之后, 吴宇森仍然感到不满意,坚持要重拍一些重要 镜头,于是原定于2001年6月的首映被推迟到 了11月。不巧的是,等到吴大导对自己的作品 充分满意了正准备端上桌的时候,受“9·11” 余波的影响,影片再次被推迟,首映日定在了 今年的6月14日--这一天正好是美国的“国旗 日”,也许这个吉日会扫去影片推迟一年产生 的阴影为它带来些好运吧。 主演:本· 阿弗莱克 、乌玛· 瑟曼 记忆裂痕 2003年 特点:本片由香港著名动作片导演吴宇森执导。 他从执导《终极标靶》开始打入好莱坞,此后还 拍摄了由约翰· 特拉沃尔塔主演的《断箭》、尼古 拉斯· 凯奇和约翰· 特拉沃尔塔主演的《变脸》、汤 姆· 克鲁斯主演的《碟中谍Ⅱ》等影片为他带来 “亿万票房大导”的美誉,成为好莱坞电影界地 位最崇高的华人导演之一。 与注重真实体现火爆、刺激场面的好莱坞电 影相比,吴氏动作片更关心如何拍摄出暴力场面 的意境美。吴宇森导演的动作片被国外媒体评价 为:“动作片带来新的情感深度”。以动作片见 长的吴大导演,去年一改往日硬朗打斗的动作片 风格,导演了二战题材影片《风语战士》。今番 他再次回归动作片路线,在悬疑惊险的剧情中平 衡贯穿浪漫爱情线索,融合了科幻、悬疑等类型, 借助于计算机技术,大玩惊险刺激的暴力美学游 戏。 赤壁 2009年 主演: 梁朝伟 饰 周瑜 金城武 饰 诸葛亮 张丰毅 饰 曹操 张震 饰 孙权 赵薇 饰 孙尚香 胡军 饰 赵云 尤勇 饰 刘备 林志玲 饰 小乔 小宋佳 饰 骊姬 剧照 剑 雨 2010 年 主演:杨紫琼 大S 王学圻 郑宇成 林熙蕾 余文乐 戴立忍 江一燕 鲍起静 精彩对白:陆竹:今日,该让我此孽,了结这段缘 陆竹:我愿化身石桥,受五百年风吹,五百 年 日晒,五百年雨打……(但求此少女从桥上走过。) 陆竹:禅机已到,愿你能放下手中这把剑, 走出这条道,我愿是你杀的……最后一人 所获荣誉 好莱坞星光大道明星手印有2000多个,为了 纪念对娱乐事业做过贡献的人,这里镶有这些人的 星形奖章和手印脚印。这些星形奖章的所有者差不 多都是我们大家所熟悉的名人,这中间也不乏一些 华人电影明星和导演,李小龙、成龙、吴宇森等, 吴导是唯一位在好莱坞星光大道留下印记的华人导 演,这是一种名誉的象徵,代表著为娱乐事业做出 了突出的贡献,这些贡献被世人所认可。 第10届 香港电影金像奖最佳剪接 (1990)(喋血双雄) 第12届 上海国际电影节华语电影杰出贡献奖金爵奖 (2009) 第53届 亚太电影杰出成就奖:吴宇森 (2009) 2010年 获第三届《手机报-电影爱好者》金π奖“读者最 喜爱的导演”奖 第67届 威尼斯电影节“终身成就金狮奖”(2010) 2004年 被港府授予“铜紫荆星章” 2010年 被港府授予“银紫荆星章 吴宇森电影的风格与特征 1.通俗剧的叙事建构 “通俗剧”具有以下一些特点,例如大喜大 悲、表现夸张并善恶分明,将是非、黑白、褒 贬高度戏剧化,不适用于表现日常生活的平凡 事件,为了以情动人往往让主人公历经磨难,善 恶双方在结局要决出输赢等。可以说,吴宇森 的电影正具有“通俗剧”的这些特点。在电 影中,吴宇森娴熟地运用了“通俗剧”的手法 编织故事、建构情节和塑造人物,将他所擅长 的男性情义和视觉奇观缝合其中。 在故事层面,吴宇森不喜欢现实主义或自然主义题材的故事, 摈弃日常生活中的平凡琐事和芸芸众生,他喜好选择充满戏剧性 的警察与匪徒的题材,满足人们的好奇心理。在《英雄本色》中, 吴宇森首次将目光关注警察和黑社会,不仅有警察与匪徒之间势 不两立的冲突,更重点描写警察和匪徒之间的情义纠结,使得影片 显得立体丰满;在《喋血双雄》中,吴宇森将故事简略化,电影的 焦点是警察李鹰与杀手小庄的有冲突至和解的过程;《辣手神探》 则更进一步,警察与黑社会的冲突更加火爆。到了好莱坞,吴宇森 在选择剧本时,依然会倾向那些现实中不常见的题材,例如猎杀活 人的《终极标靶》、核弹爆炸的《断箭》、,而一旦拥有了自由 的导演权力,吴宇森在《变脸》中又娴熟地玩起了警察与黑社会 的“通俗剧”故事。 在选择“怎么讲”和讲“哪些”的情节方面,吴宇森遵循的 依然是夸张、煽情的通俗剧原则,截取那些能够很快调动观众情 绪的细节,尤其是将大喜与大悲相结合的手法常常出现。一切的 故事与情节最终的目的都是为了塑造人物形象,吴宇森的电影 也不例外。在他的电影中,吴宇森善于塑造始而对峙、终而相 惜的双雄关系模式。为了增添这种关系模式的戏剧性,吴宇森 常常将双雄身份分别设置为警察与匪徒。在《英雄本色》中, 是宋子豪的盗贼与宋子杰的警察的对峙关系;在《喋血双雄》 中,则是在警察局郁郁不得志的李鹰与被黑道追杀的小庄之间 的故事;到了《辣手神探》,延续的依然是警察—盗贼的关系; 《变脸》中也是如此。同时,这种人物关系模式又是动态的,非 一成不变的,他们最终必然会跨越职业分界的天堑,凭借内心的 相通而惺惺相惜。 除了这种夸张的人物关系模式,吴宇森电影中的人物善恶分 明,坏人贪财忘义,好人重义轻利,坏人一定得到报应,但好人往往 以悲剧结局,弥漫着煽情的味道。周润发是吴宇森“英雄片”的 灵魂人物,他在电影中常常饰演杀手,但他却是“道义”的化身, 从不滥杀无辜,对待别人有情有义。为了道义,他常常付出生命 的代价。在《英雄本色》中,周润发先是腿被打瘸,最后又主动 放弃离开,返回与友共战敌人,最终丧生。《喋血双雄》中,他在 枪林弹雨中救护受伤的小女孩,为了救治失明的女歌手,最终失 去性命,眼睛被打爆,连献出眼膜的希望也破灭了。而坏人则从 开头就很坏,主要的特征是追逐金钱,卖友求荣,但最后必然会失 去性命。 2.浪漫传情的暴力图景 为了消隐打斗动作的暴烈,吴宇森在电影中采用慢动作的表现 手法,以舞蹈般的曼妙姿态传达动作的优美。同时,慢动作不仅是 为了视觉上的形式感,也为了传达出一种情绪。将动作与情绪结合, 以动作传情,是吴宇森电影的一大创新。枪战场面是吴氏电影中频 频出现的段落,枪在他的电影中,不仅是一种杀人的武器,更是 “上镜头性”的展示,是和人物的性格合二为一的,是身体功能的 延伸。英雄拥有了,如有神助,子弹永远也打不完。在吴氏电 影中,双雄之间的双枪对峙是令人印象深刻的场景。他们彼此持 枪对准对方的脑袋,画面静止,从构图角度考察,持枪的手臂将画 面割裂,使场景显得不稳定,形成一股张力,而对峙的静默很快被 随后的激烈枪战打破。因此,构图的张力令暴力被推至动作美学 的新境界。 总之,吴宇森在他的电影中,不 仅聪明地借用了教堂、鸽子、圣 像等神圣的物件,为暴力披上了一 层陌生化和审美化的外衣,并且使 它们成为正义必定战胜邪恶的象 征。 3.盗亦有道的男性情义 对男性之间友情的演绎,是吴宇森电影一直关注的主题。氢燃料电池概念股有哪些。他 在接受采访时说,“为什么我的电影主题大多是以友情作为主呢? 这和我本身的经历是有关系的。另外,我本人也比较注重友情。 吴宇森的代表电影,总是着力描写一些有情有义的男性,例如小 马、小庄、江浪、阿B,而他们的精神核心则是“道义”——对 待朋友要讲义气。这种道义植根于中国古代文化传统,可以追溯 自《三国演义》和《水浒传》,是一种朴素的儒家男性情义观。 在电影中,身怀道义的人物一般是如孪生兄弟般成 双出现的,相映成辉,互为参照物。在身份上,两个可能都 是黑社会的人物,或者一个是混黑道的,一个是警察,但共 同的是两人都很讲义气。可以说,道义是男性之间灵魂 交往的钥匙。两个职业、形象皆有差异的个体,就是因 为都拥有正义感,就被塑造为如同一个人。 同时,吴宇森为了对男性之间情义的强调,不惜在他的电影 中将女性角色的空间一再挤压,放逐至背景。当男性在谈笑风生、 建立情谊时,女性基本不在场。而那些以道义为重的男性形象或 者单身,孤身一人,或者有女朋友,但却没有在银幕上呈现任何暧 昧的男女情感的画面。本质上,他们的情义是拒斥女性的,好像 害怕女性的亲近会支取、消解了他们的情义一样,他们的情义是 只为和自己相似的男性准备的。说到底,这是一种源自传统文化 的“兄弟如手足,妻子如衣服”的狭隘情义观,和现代社会中的 女性地位提高,日益成为社会与家庭重要部分的事实不合。因此, 吴宇森在出走好莱坞,以及在大陆拍摄的《赤壁》中,在依然抒 写男性之间关系的同时,已经开始关注女性的情感,大幅提高女 性角色的戏份。 正如一代有一代之文学,吴宇森的电影主题与风格正是香港特 定时期的产物,同时也带有个人非常强烈的自传色彩。他建构了 现代世界的男性神话,讲述有情有义的人物如何面对忠心与背叛 的故事,塑造了一个个经典的人物形象,开创了动作电影的“暴 力美学”。只是,时代在变化,吴宇森若是想再续辉煌,面临的挑 战也很大。 暴力美学 暴力美学=吴宇森=双枪+白鸽+教堂…… 吴氏电影中武器的霸主地位无疑是“枪”,手枪是 吴宇森电影里传统的道具,也是吴宇森电影的灵魂。他 的电影里没有绝对的邪恶和正义,两者总是充满激情地 交织在一起,于是警察和杀手成了生死之交,卧底探员 陷入江湖血战。正义和邪恶交织在他的电影里,但一切 看上去都很简单,简单到几个男人手里拿着手枪相互对 射,你干掉我或者我干掉你,正义和邪恶就算有了泾渭 分明的归路。于是手枪就成了吴宇森电影中最绚烂耀眼 的光彩,枪在英雄手里捍卫着正义和尊严,哪怕是一支 左轮手枪,似乎也装着千百发子弹,于是枪林弹雨中英 雄和英雄的故事闪闪发光,直到枪里一定剩下最后一颗 子弹,要么杀人,要么自杀。手枪成了吴宇森超级武器 中的王牌武器。 白鸽,象征着和平,在吴氏电影中与暴力的场面形成鲜明 的对比。雪白的羽毛,艳红的鲜血,将突兀表现到极致。《喋 血双雄》最后的场景在一座教堂里,圣洁的教堂里烛光闪闪, 枪林弹雨中白鸽飞翔,枪声划破了宁静也撕碎了和平,白鸽见 证着正义与邪恶的最后较量。很多人不明白吴宇森为什么总是 喜欢在电影中抢占最激烈的时候使用白鸽飞翔的画面,其实也 难怪,因为有人说看明白了白鸽,也就是看懂了吴宇森的电影。 白鸽在血雨腥风中飞翔,和平在纷争中展翅,鸽子不再单纯代 表着暴力的美学化,大众宝来最新价格 2019款新宝来便宜啦,而是寄托着一种暴力之中对暴力的鞭挞。 吴宇森展示暴力却不崇尚暴力,所以白鸽就成了点睛之笔。 中文名 太平轮(上) 外文名 The Crossing Part 1 其它译名 太平轮:乱世浮生生,死恋, 太平轮1949, 太平轮上1949 出品时间 2014年12月2日 制片成本 $40,000,000 导 演 吴宇森 编 剧 王蕙玲/苏照彬/陈静慧 制片人 张家振/吴宇森 类 型 剧情/爱情/战争/灾难 主 演 章子怡,金城武,黄晓明,宋慧 乔,佟大为,长泽雅美 片 长 129分钟 上映时间 2014-12-02(中国大陆) 票 房 1.95亿\ 剧情简介 1945年夏,国军将军雷义方(黄晓明饰)在平原战场率兵大败日军。 国军通讯兵佟大庆(佟大为饰)俘获了台湾籍日军军医严泽坤(金城武 饰)。日军投降之后,三人各行其道。雷义方回到了上海,认识了豪门千 金周蕴芬(宋慧乔饰)。两人一见钟情,不久成婚。但随即,内战爆发了。 严泽坤在抗战后回到台湾,却发现曾经的恋人日本女孩雅子(长泽雅美饰) 已经被遣返回日本。佟大庆则爱上了白天做护士照顾伤兵,晚上在街头招 客的妓女于真(章子怡饰),两人原本各取所需照了张“结婚照”,没想 到真的成了一对苦恋的情侣。 国共一场大战,军全面溃败。众人都想登上太平轮,离开上海 去台湾。这艘船成了最后的希望。没想到,意外的沉船改变了所有人的命 运,船上近千人绝大多数都在海难中遇难。 角色介绍 严泽坤 演员 金城武 台湾籍日军军医,是一个性格严谨的军 医形象,格沉默隐忍,却热烈地爱上了一位 日本女孩雅子。突如其来的炮火与战争打破 了一切,两人的爱情也因此咫尺天涯。 于真 演员 章子怡 双重复杂的身份,白天做护士照顾伤兵,晚 上在街头招客的妓女。于真是一个身份卑微 的底层人物,由于种种原因被迫沦落风尘。 周蕴芬 演员 宋慧乔 豪门千金周蕴芬,出生豪门的周蕴芬 宛如公主,她期待的是童话般的爱情, 然而雷义方作为军人却注定要奔赴前 线,留下爱人苦苦等。 雷义方 演员 黄晓明 雷义方是著名的抗日将领,在抗日战争中立 下过赫赫战功,却在战争中负伤瘸了腿,抗 日战争胜利后,他回到上海,加官进爵,并 且认识了一位漂亮温婉、个性大气的贵族姑 娘,两人神交已久、一见钟情,开始了瘸腿 将军与叛逆小姐的交往,后结为夫妻。 佟大庆 演员 佟大为 国军通讯兵,后与战鼓伤病的女子于真产 生爱情,和于真是一对患难情侣。 志村雅子 演员 长泽雅美 严泽坤曾经的恋人日本女孩雅子,后因缘 故被遣返回日本。 创作背景 影片取材自发生于1949年1月的“太平轮事件”,由大陆 驶往台湾的中联轮船公司轮船“太平轮”因超载、夜间航行未 开航行灯而被撞沉,导致船上近千位名流罹难。这一事件被称 为“中国的泰坦尼克号”。吴宇森曾在接受采访时透露,该片 讲述了一个悲情爱情故事,虽然结尾是太平轮沉没,与《泰坦 尼克号》类似,但吴宇森表示肯定有不同的处理方式。 影片评价 正面观点 该影片有了金牌美术指导精心搭建的、细节考究的时代感 布景,再加上享誉国际的顶尖摄影师的倾情掌镜来呈现实景, 影片《太平轮》在美术上可谓加上了强力“双保险”。用最真 实细腻的手法还原横跨六十年、涵盖海峡两岸的唯美场景。对 于任何一部影片来说,选择3D大银幕的呈现方式都是对影片布 景、美术、摄影、表演等方方面面的巨大挑战,而太平轮选择 了同步上映IMAX3D/中国巨幕3D的版本,更是体现了该影片的 一种创新。 《太平轮》的明星阵容堪称豪华,除了章子怡,还包括宋慧 乔、金城武、黄晓明、佟大为、长泽雅美、秦海璐、俞飞鸿等 十余位亚洲影视明星。而该剧在选演员时最主要的是要符合人 物性格,当然也要考量演技,每一个所饰演的角色给带来很不 一样的感觉。 负面观点 《太平轮(上)》体现了吴宇森打造史诗片的意图,旨在呈 现乱世洪流中众生浮沉的命运,呈现战争、和平与爱情之间的 关系。可惜,这部格局磅礴的片子,被拍得不伦不类,流于平 庸。作为一位暴力美学宗师,吴宇森历经一场大病之后,执导 《太平轮》明显弱化了暴力美学风格,处处流露铸剑为犁的和 平主义。影片开头和结尾的两场战争戏,虽然尸积如山,爆破 戏震耳欲聋,但几乎看不到血腥断肢的画面,更多折射的是吴 宇森的反战思想。 中文名 太平轮· 彼岸 外文名 其它译名 出品时间 The Crossing Part 2、The Crossing 2 太平轮下、太平轮2、太平轮(下)、 2015年 太平轮:彼岸 导 编 类 主 演 剧 型 演 吴宇森 王蕙玲、苏照彬 张家振 爱情,剧情,战争 章子怡,金城武,宋慧乔,黄晓明, 2015年7月30日(中国大陆) 5101.7万人民币 制片人 佟大为,长泽雅美 上映时间 票 房 《太平轮· 彼岸》是《太平轮》电影的下部,由吴宇森执导, 章子怡、金城武、宋慧乔、黄晓明、佟大为、长泽雅美联袂主 演的爱情片。电影于2015年7月30日在中国大陆上映。 电影剧情承接上部,重点讲述众人上船之后的生离死别, 有人舍生取义,有人苟且偷生,有人死去,有人生还,真正的 惊心动魄、悲喜人性即将开启画幕,描绘一幅大灾难中乱世求 生的史诗浮世绘。 剧情简介 战争年代,时局动荡,人民颠沛流离。 三对不同背景的主人公被卷入硝烟 与战火,与挚爱分离。国军军官雷义方(黄晓明饰)生死不明,太太(宋慧乔 饰)独在台湾饱受相思之苦;军医严泽坤(金城武饰)与青梅竹马的日本女孩 雅子(长泽雅美饰)因政局变化被分隔,再难相见;底层女性于真(章子怡饰) 和通信兵(佟大为饰)萍水相逢,又被乱世冲散;尽管命途颠簸,但他们仍不 惜与命运奋力抗争,书写了战乱年代的悲欢离合。最终,命运的齿轮将所有人 卷入逃难的太平轮上,他们会如何相遇,各自的命运又将何去何从? 重点讲述众人上船之后的生离死别,有人舍生取义,有人苟且偷生,有人 死去,有人生还,真正的惊心动魄、悲喜人性即将开启画幕,描绘一幅大灾难 中乱世求生的史诗浮世绘。 影片评价 从电影试映会的调查数据来看,观众在看过电影之后给予 普遍好评,尤其对于看过上部电影的观众来说,期待已久的 《太平轮· 彼岸》果然更加精彩。电影中的历史质感,浪漫爱情 和动人音乐给观众留下了深刻的印象,而芒草地里的唯美画面 则不负众望,在众多感人场景中脱颖而出,成为观众最喜爱场 景。对于人们期待最多的人物命运走向和震撼灾难场面,《太 平轮· 彼岸》也交出了令人满意的答卷,试映会中超过7成的观 众在看过电影之后表示不负“重”望。 “生命如蚁、思念如灰、灾难如约”是《太平轮》的核心主 题 黑漆漆海水淹掉的不仅仅是太平轮和无数条生命,还是爱情、亲 情、人生经历,生与死一念间,救与逃一瞬间。 太平轮整个船体的色调像一部鬼片,看时总有些出戏。 《太平轮》的故事主线便是,黄晓明和宋慧乔的爱情,金城武和长泽 雅美的爱情,章子怡和佟大为的爱情,剧情一直都是围绕着这三段爱情故 事所发展的。 影片的前半段主要讲述了黄晓明、宋慧乔和金城武、长泽雅 美的爱情线,故事讲述的非常完整,叙事剪辑都没有任何的瑕疵。宋慧乔 和金城武两人乘一艘船回到了台湾,然而黄晓明在大陆继续打仗,长泽雅 美则因时局动荡回到了日本,两人都与爱人相隔两地,在离别中,在等待 中,两段凄美的爱情在台湾悄然上演。前半部分用金城武的一句台词就可 以概括:等待比离别更痛苦。其实,说句实话,等待是一种无奈的选择, 是一种痛苦的煎熬,等待的路是一条艰辛而又慢长曲折的路,是一条无尽 无休的路。等待有结果还算是幸事、就怕有的等待遥遥无期,所以前半段 充满了满满的思念. 金城武的气质、眼神能让每一位观众喜欢,他与长泽雅美 所饰演的雅子这一对异国恋人堪称全片最唯美乐章,也是撑起 这部影片的中坚力量。两个一直处于等待状态下的恋人,要比 电影中其他两对恋人更明白“等待,比离别还痛苦”。当金城 武与长泽雅美的一段激情吻戏一改之前牵牵小手的清新格调, 让人看得浮想翩翩又血脉喷张,大大满足了观众期待他们“在 一起”的心愿。然而回到剧情之中,在军车前回眸的雅子,在 列车上哭泣的严泽坤,似乎又给这段激情蒙上了离别的阴影。 战争之下,人人身不由己的无奈感瞬间升级。 家,是人生航行的灯塔;爱,是人活下去的信心和勇气。于真 (章子怡)为了寻找自己的爱人,吃尽苦头,但依然没有放弃,拼 命弄钱买船票。对爱的坚守跟金城武和长泽雅美彼此坚守等待相互 映衬,足以让你对他们的爱情肃然敬畏,也会让你对爱情充满无尽 的向往。当然,还有佟大为为了对将军的一个承若,誓死也要完成, 这是一种义。所以说《太平轮?彼岸》里你看到的不只有鸽子,还有 爱与义。 几个主角之间彼此建立关系,除了依靠那些真真假假的 “全家福”,也依靠笔记本、日记、乐谱和钢琴等形形色色的 道具。吴宇森的女儿吴飞霞扮演了片中金城武的嫂子,她在衬 托这段被安排的婚姻不般配的同时,又成功地获取了观众的同 情。这也意味着《太平轮》骨子里深深的女性视角,这既可能 是吴飞霞参与的原因,也有王惠玲担任剧本主笔的缘故。吴宇 森那种在动作片中直接有效的手段,被这种女性柔情冲淡。那 种粗暴的棱角被收起之后,影片用唯美主义的工整装饰历史的 伤痕,让爱与死的过程少了惨烈的力量,却更如涓涓细流,淌 着不休止的哀伤。吴宇森成为影片幕后的幽灵,他窥望着历史 巨大的葬礼,却已经不忍过度渲染血泪,这是人老之后渐渐生 起的慈悲。 前半段兼顾了上集,各种复杂线索交叉,叙事节奏较慢, 后半段则渐入佳境,人性的渺小、闪光、阴暗都有描写。佟大 为扮演的憨傻士兵佟大庆,他遍体鳞伤保护长官的笔记本,还 在船上巧遇红颜知己,后面军事法庭取证上,豪言证实了雷义 方是“战斗英雄”,也是正面肯定了国军将领,肯定是历史正 剧的巨大突破。 电影的结尾并非如之前想象的那样悲情,无论是“等待” 还是“承诺”,全都汇聚在了“彼岸”这两个字里,命运的铁 索将这些小人物全部牢牢的拉拢到了一条船上,然而这艘船却 没有到达对岸。“太平轮”不仅仅是一艘船,也是一个寓意, 代表着命运之船,大时代下的小人物,一直在与波浪抗争,最 后被历史的波涛而冲散。然而他们并没有被冲回往昔,而是坚 强的向着彼岸游去。就像金城武浮出水面时的朝阳下宛若梦境 般的画面,也像佟大为怀里的日记,也像章子怡手中的那张 “三口之家”的照片,这些都是信念的代表,让他们成功的 “到达了彼岸”。 这就是电影结局给观众留下的思绪,并不像《泰坦尼克号》 那样造成一个个人间的悲剧,反而充满了希望,充满了对生命 的赞扬。 【吴宇森用乱世爱情诉说出的家国之殇】 一段国军军官与贵族小姐的生死离别,一个普通士兵和另 一个士兵妻子的偶然相遇,一个台湾人对因日本战败而离去的 日本恋人的怀念,三条线交汇于太平轮,在台湾人的救助下, 贵族小姐顺利生下了孩子带来新生,在佟大为和章子怡不惜性 命的努力下,历经沉船浩劫终于将军官的日记交给了贵族小姐, 片尾宋慧乔看着孩子长大时的旁白很有意思“我给孩子念你的 日记,他对这些记忆好像并不感到陌生”(大意),这大概是 吴宇森导演重述大历史的最终落点——历史的记忆在这里得以 保存,而且“彼岸新生”。 所说的那样,是在这段特殊和扭曲的历史之下每一个家庭,每 一个人女人的浮生百态。有人说,“太平轮的真正大背景是逃。” 但在现在的政治语境下,吴宇森也只能把重心放在这种或偶然或 刻意的浪漫、海峡两岸的情怀、唯美古典的爱情上,通过这些时 代群像小人物的颠沛流离,爱人们的分合聚散来表现那段历史的 悲哀;用这一切小的人生,最终组成了大的时代。而海难把这种 悲情推到了顶峰,让人更加唏嘘命运的无常。 彼岸是他们为自己的选择而走向的归宿,是人物自己选择的命运。 船终将沉没,而他们的彼岸,都有他们的爱。 全片唯一的微弱亮点还是在沉船之后,所有的人性毕露无遗。 所谓的宿命、所谓的不甘、所谓的忿忿、所谓的温暖在灾难面前 一钱不值。有的人只顾自身逃命,甚至为了抢个救生圈大打出手、 拔刀相向;有的人念及稚子大义,只是为了一本日记就会义无反 顾、拼死执着。滔天的浪打散了船只,而打不散的却是有些人心 头叫做温情的东西。 时代变迁是无法阻止的沧海洪流 战乱,灾难,思念,恐惧,生离,死别。 悲剧给了所有人一次真正的平等。 达官显贵,市井平民,烽火硝烟的乱世诀别,惊心动魄的命悬 一线,所有苦苦的挣扎都同样渺小无力。 人性的光辉与丑恶在生存面前分化得淋漓尽致。 第一部的失败,让观众最容易游离之外的是理想,信念,追 求这些情节和字眼,尤其是军事天才那对夫妻压根就没说过人话。 然而在《太平轮· 彼岸》里,作为人的本质,“活着”才是最重要 的命题,因此“活着的意义”﹑生命的价值、人性的善恶对比, 这些人生无法逃避、难免严肃、沉重甚至迷茫的问题,吴宇森很 巧妙的用如蝼蚁般求存求生的劳苦大众描述了出来,尤其是章子 怡、佟大为、金城武、秦海璐、俞飞鸿、王千源、杨祐宁等身上, 你能感受到,痛苦与死亡、离别与怀念,能坦然面对,忍受生活 中的苦,坚强得活,好好地活,那才是真正的伟大。这点,擅豪 气盖天的吴宇森,却像当年张艺谋拍《活着》那样的质感,用自 己的叙事方式进行探讨和诠释,这也就注定《太平轮》作品完全 可以朝着经典和不朽努力。

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